作为歌曲的《LOVE TRIP》，首先做了一件与同名专辑不同的事：它必须开始。专辑名称可以覆盖整组作品，第一首歌却要在有限的时间里让这个名称获得尺度。环球提供的数字曲目资料把它列在开篇位置，时长约四分钟。对听者而言，标题中的旅行因而不再只是一个远景，而是一段有入口、有长度、能够再来一次的经历。这里的“开始”不是历史上唯一的一刻，而是每次播放顺序被重新打开时的条件。
这首歌的署名值得完整念出：来生悦子作词，椎名和夫作曲并编曲，间宫贵子演唱。几个名字的并列，提醒我们不要把封面上的主名当作所有工作的总称。文字、旋律与录音中的组织方式彼此接近，却不是可以互相替换的职责。与此同时，分清职责也不意味着把作品拆得再也听不成整体。署名像地图上的图例，帮助我们辨认关系，而不是要求听者每隔几秒就停止感受、重新点名。
标题给出的两个词也留下了足够大的解释空间。爱与旅行都暗含变化，但变化并不自动保证幸福的终点。这是可以由题名出发的阅读，而不是替歌词写一份未经证实的摘要。作为专辑入口，它吸引人的地方，正在于允许期待先于结论发生。听者可以把自己尚未决定的方向放进其中，不必立刻认领一个角色，或把歌手想成亲自经历了每一段情节的人。表演的开放性，有时比传记式的解释更接近流行歌曲的力量。
当同一个标题同时属于歌与专辑，记忆容易把两者压成一个东西。可一首开篇曲的责任，并不是把后面的所有可能都提前说尽。它可以建立一种接近作品的方式，然后把空间让给不同的作者组合与下一首歌。于是，重复听这首曲子与继续听完整张唱片，是两种同样成立的动作。前者加深某一次相遇，后者让这次相遇获得邻居；谁都不需要被指责为听错了尺度。
今天的官方数字音源又给作品增加了一层入口。它的上传或上架时间不能冒充一九八二年的首次发行，平台显示的标题也不能独自证明所有再版使用同一母带。把这些差别放稳，反而能更轻松地回到歌本身。我们不必让一次点击承担整部音乐史，只需知道此刻面对的是谁演唱、由谁写成的一首作品。《LOVE TRIP》作为开篇最持久的意义，也许正是让出发保持可行，而不替每一个听者决定该在哪里抵达。