一张唱片的结尾，未必永远停在同一个位置。听杏里的《Timely!!》，如果在《GOOD-NIGHT FOR YOU》之后继续听到《Remember Summer Days》，听到的便是经过扩充的曲序。一首以记忆为题的作品，被后来的一次编排放到已经告别之后，这个小小的事实，本身就足以构成值得玩味的回声。告别因此获得了一点可以回头的余地；后来的版本让我们形成当年尚不存在的聆听经验。
它并不是为那次扩充才诞生的歌。杏里官网将《Remember Summer Days》列在一九八三年十一月五日发行的单曲《悲しみがとまらない》中；角松敏生的词、曲、编曲署名也有唱片公司的发行资料可核。二〇〇八年的《Timely!!》CD把它列作加收曲。把这几件事放在一起，能够区分作品的年龄与我们找到它的地点：它与这张专辑属于同一个时期，却不因此就是原版专辑曲序的一部分。
副面、加收、精选，这些词听起来都像地位的等级表，其实更多时候描述的是包装关系。一个位置可以边缘，一段经验却不必因此次要。今天的听者随手点开单曲，未必会继承唱片两面原有的轻重；同样，重新编排也不只是把更多内容塞进更大的容量。它改变邻接关系，改变告别之后是否还有下一页，甚至改变我们记得一张唱片的方式。
标题里的remember因此具有一种意外的双重功能。它指向对夏日的回望，也可以提醒听者回望版本本身：我们记得的究竟是某年的唱片，还是后来与它建立的关系？这个问题没有必要把喜欢变成考试。知道自己听到什么，是为了让感受更具体，而不是为了让它更有资格。记忆从来不是完好不动的唱片架，它也会在不断摆放中产生新的通道。
于是，这首歌最耐人寻味的地方之一，是它能在几种时间里同时生活。一九八三年的发行位置、二〇〇八年的扩充曲序，以及某个人今天按下播放的瞬间，彼此相连，却不需要被压成一个日期。夏天在第十一首回来，并不是历史真的回头；是唱片这种可重新安排的媒介，让后来的人有机会以自己的次序接近它。