杏里在《SHYNESS BOY》中所承担的角色，并不是在一旁替害羞做辩护。词作让女性的欲望占据前景，带着调侃、着急，以及没有被着急消灭的好感；她希望关系前进，对方的温柔却既是阻力，也是吸引力。这种自相牵制，比简单的强者与弱者更有趣。一个人最令人喜欢的特点，恰好也可能是最使人没有耐心的特点。歌曲没有急于清理这一矛盾，而是让情感在矛盾中保持活动，仿佛亲密从来就不是把彼此调到同一档速度。
《Timely!!》的一九八三年原版将它放在《悲しみがとまらない》之后，角松敏生包办词曲与编曲。录音的构成也有自己的性格：资料列出中音萨克斯独奏，合唱则由角松、国分友里惠与白石嘉彦担任。一对恋人之间难以协调的节奏，被放进一个包含多种发言位置的合奏框架。这让歌中的称呼同时带着个人指向与公开表演的性质；小小的调情并不缩在房门后，而是获得了乐器与人声可以轮流参与的舞台。
害羞的戏剧性往往不是没有愿望，而是愿望与动作之间存在间隙。旁观者容易把那段间隙解释成空白，身在其中的人却可能感到过分拥挤。一个称呼若带着关切，就能暂时减轻急于完成的要求；若带着优越感，又可能把人困在标签里。因此，这首歌的题目值得以轻一点的手势来读。它可以是注意到某个人的方式，却不必成为宣判这个人永远如此的理由。流行歌曲善于给瞬间起名字，听者可以不把名字误当成终身身份。
一首歌能够把催促表现得有活力，而不使催促自动成为正确的答案。《SHYNESS BOY》的魅力就在这种仍可争论的空间里：表达愿望的人并非没有资格着急，受到期待的人也不因此失去自己的节奏。杏里的角色有足够明确的立场，听者却不必被迫选边。流行音乐中如此轻巧的关系游戏，认真起来也触及一个普通难题：我们爱一个人的样子，又希望那个人改变一点。作品无需替两者找到永久平衡；它让不平衡暂时具备了可以被共同欣赏的形状。