一首旧歌被新作品采样之后，时间会出现一种奇怪的倒流：新听众先认识后来的歌，再沿着它的线索回到原作。亚兰知子的《浮遊空間》常能提供这样的入口。1983年的这张第三专辑收录《Midnight Pretenders》，而织田哲郎在自己的官方文章中确认，这首曲子被The Weeknd的《Out of Time》采样。后来的作品因此像一封转寄信，把一些原本不会相遇的人带回了较早的地址。
但转寄地址不等于原地址的全部意义。《Midnight Pretenders》的署名很具体：亚兰作词，织田作曲，西村麻聪编曲。把这三种工作保留下来，才能使“被采样的日本旧歌”重新成为一项有人负责的创作。跨越年代的传播很容易将作品压缩成一段可以辨认的材料；清楚的署名则把它重新展开，让语言、旋律与制作上的组织各自获得位置。新的相遇越成功，旧的名字越不应变得模糊。
专辑本身还有《Body to Body》《I'm in Love》《HANNYA（般若）》等题名。身体、直接的情感宣告与面具般的形象，并没有乖乖排成单一气氛。它们让“浮游”显得更复杂：不是离开重量，而是几种不同重量暂时处于同一空间。这样的阅读给专辑保留了棱角。我们可以被其中一首歌牵引而来，却不必要求所有邻曲都负责重复那一次吸引。
采样最有价值的结果之一，是让来源获得新的听众；最容易发生的误读，则是把来源说成专为后来作品准备的前奏。《浮遊空間》早已拥有自己的节目和作者关系，四十年后的关注只是它的一次新落点。与其把它固定成一块供人引用的怀旧纹理，不如把那条线索当作入口，继续看整张唱片怎样容纳温柔、形象与身体。漂浮并不等于无主。作品能在时间里移动，恰恰因为那些具体的名字和选择，始终给它提供了可辨认的形状。