《NEXT DOOR》与《SEXY ROBOT》都发表于一九八三年。四十多年后，这两个标题仍容易被当作时代标本，一扇邻近的门，一个带未来感的机器人，仿佛过去已经自行完成了分类。当山瞳却提供了一种不肯完全静止的例子。她的官方履历不只收纳旧作，也记下二〇二三年与Night Tempo在演唱、作词方面的合作。目录中的人，仍然可以使用现在时。
从一九八一年以《JUST CALL ME PENNY》等作品出道，到这些后来被重新注意的专辑，昵称Penny与本名一起构成公开身份。昵称带来亲近，却不应该把职业工作缩成一个可爱的标签。歌手可以被熟悉地称呼，也可以在不同项目里承担不同职责；个人性不是资料页上永远不动的一张照片。
二〇二四年，Columbia公布Night Tempo对《NEXT DOOR》里的《エキゾティック横顔》与《SEXY ROBOT》里的《CATHY》的再制作。两首歌被放入不同的当代处理方向，这种明确的版本关系比含糊地说经典重新流行更有内容。新制作不是旧录音自动换一个封面，而是另一项工作；辨认这种工作，也让原始专辑不必承担后来版本的全部特征。
对于听者，原作与新版本可以形成一种双向的注意。由新版本回去的人，会发现曲目原来的邻居；由旧专辑向前走的人，会看见素材怎样被重新安排。没有哪条路天然更正统。重要的是保留两端的名字、年份与角色，让所谓跨时代相遇不成为时间被擦掉的借口。
当山的这些工作像仍可开启的两扇门，拒绝成为封闭的展示柜。旧作品值得保存，新工作也值得被当作工作看待。怀旧最容易犯的错误，是以为喜欢一个人的过去，就已经充分认识这个人。当山在这里提出更活泼的可能：让档案继续打开，让歌手从自己熟悉的标题旁边走过，并且不必永远扮演从前的自己。