一张个人首作里出现《long time ago》，构成一个小小的时间悖论：事业刚被标为新的开始，题名已经回头望向很久以前。这里无需把这个“以前”对应到杉山清贵的某一段私人经历。对题名的阅读已经足够。开始并不意味着一个人此前没有生活，第一次以个人名义组织专辑，也不意味着记忆必须重新计时。很多流行唱片的力量就来自这种不同步：市场给它一个新的日期，表达却能把听者带向更久远、也更难说明的时间。
VAP列出的分工十分具体。松井五郎写词，杉山清贵作曲，松下诚编曲。三种工作共同形成一首以一个人名字流通的录音作品，这不是需要揭穿的秘密，而是值得看见的结构。题名所提示的私密时间，也可以依靠集体劳动获得形状。保留这些名字，既不夺走演唱者的主体性，也不要求听者把歌曲拆成彼此孤立的零件。更有意思的是看各自的职责怎样允许同一首作品被不同角度接近：从词的构造，从旋律的写作，或从安排声音关系的方式。
松下诚的编曲署名还打开一条实际的跨页路径。对已经通过《FIRST LIGHT》等作品认识他的听者，这不只是另一个熟悉的名字，而是一次角色转换：个人唱片的作者，来到另一位歌手的作品里担任编曲者。我们不需要假定两张唱片听起来相同，联系也依然成立。音乐人的工作不总是以自己的封面出现。沿着这种不同职能移动，比只按明星名称排列唱片更能保留流行音乐的生产方式，也提醒我们，在前台出现与为别人搭建空间都可以是创作。
二〇二二年再版又收进《ANGEL EYES》，发行方明确称它为《long time ago》的英语词版本，并标记该条目为无音效版本。新的题名、新的词作者Linda Hennrick，以及具体版本说明，都不该被“同一首歌”四个字轻易覆盖。它提示的不是简单换掉语言标签，而是作品在另一种表达条件下重新出现。没有歌词比较，就不应断言两套文字逐句等同；没有母带核实，也不能将两个曲目位置合并。保留差别，反而能让作品如何移动显得更清楚。
King Records的二〇二五年报道记下，杉山二〇二四年巡演仍演唱了《long time ago》。这项小小的事实，把题名中的过去带回一个后来的现在。早期专辑曲没有义务永远扮演旧时代的标本，它也可以与新作品共享同一晚的时间。我们不必替现场补写未经见证的感动，只需注意这种并置的可能。很久以前不是被锁住的地址，而是会随着歌者与听众年龄改变的距离。越是允许它被重新演唱，题名中的时间就越不会只属于最初的发行年份。