《MIND DROPS》于1977年6月5日作为尾崎亜美的第二张专辑发行。日本音乐制作者联盟的“记忆的记录”档案列出原东芝EMI编号ETP-72245及十首曲目。这使它明确位于首作《SHADY》之后，也在1977年2月单曲《マイ・ピュア・レディ》之后。后者被用于资生堂春季广告活动，这一联系由资生堂《花椿》的访谈保存。专辑因而出现在明显的公众成功之后，却没有把这首单曲收入最初十曲节目。它特别适合说明：一个人的专辑与使她受到广泛注意的热门唱片，可以拥有不同的组织中心。
原专辑的词曲与编曲署名非常一致。“记忆的记录”为十首歌逐一列出尾崎亜美作词作曲、松任谷正隆编曲；Tower的介绍也把松任谷列为制作人，并将演奏阵容联系到Tin Pan Alley人脉。这些资料描述的是持续合作，而非从彼此无关的写作团队中拼接材料的选集。明确的创作中心，让专辑能够容纳不同歌曲与表演者，同时保持工作关系上的连贯。它也把《MIND DROPS》放在具体的早期阶段：随后《STOP MOTION》所记录的广泛自主编曲，尚未成为本张唱片的主要分工方式。
两项人声合作，为这个网络增加了具体面孔。尾崎在2019年12月发表于本人网站的测验中，指出《うわさの男》与南佳孝合唱；随后公布的答案，又明确《太陽のひとりごと》的搭档是芥川澄夫。这是本人对特定歌曲的回忆，比泛泛列出“参与专辑的音乐家”更精确。唱片封面上的主要艺人名字，并不能完整说明它的人声阵容。客座演唱发生在尾崎负责写作的节目内部，增加了某次表演中的参与者，却不需要据此假定来宾也承担词曲创作，才能承认其实际贡献。
这两次合作在原十曲节目里相隔不远：《太陽のひとりごと》开篇，《うわさの男》位于第四首，中间依次是《涙の雨》与《BYE BYE MR.RANDOM》，第五首为《夢子とかげろう》。后半由《BOOMING CRACKER》开始，随后是《旅》《偶然》《初恋の通り雨》及《さよならを言うために》。这是拥有具体次序的节目，不必为了说明其完整性而虚构统一故事。来宾声音、已有历史的题名与结尾，各自占据明确位置。回到这些位置，听众能够辨认比笼统“年代氛围”更具体的唱片组织方式。
《旅》与《偶然》的公开历史早于本专辑。尾崎官方2026年回顾曲目表，把两者的单曲版本列在1976年11月20日；环球2021年早期作品套装，则将明确标注为单曲版本的这两项放在《MIND DROPS》附加部分。版本名称在这里非常重要。同一个题名出现两次，并不使目录中的两项可以随意互换。专辑收纳的歌曲可能在其他地方先行出现，后来的套装又为这些相邻历史安排独立位置。因此，看似整齐的发行年表，同时也是选择与版本区分的历史，不能只靠合并同名曲目来简化。
本图采用的CD为2009年4月22日发行的TOCT-26824。十二个位置保留原十曲，再附加《マイ・ピュア・レディ》与《サンライト》。官方艺人页面还记载纸封套与24bit数字重制。这使原作未收录的热门单曲，以周边材料身份返回，位于最初结尾之后，而非插入原节目内部。这样的编辑选择有实际后果：听众先接触完整原曲序，再转向同一时期的单曲背景。附加部分可以帮助说明发行环境，同时不悄悄改写当年专辑自己的决定；再版的完整性，也因此不只等于尽量增加曲目数量。
2021年套装作出另一种选择，为《MIND DROPS》添加四首，而非2009年版的两首；除了相同的一对，还包括前述较早的单曲版本。CDJournal对2009年的报道，则把纸封套发行放入更广的再版计划中。因此，这两张扩充版本都不适合被描述成孤立的突然发现。艺人与唱片公司多次提供返回早期录音的方式，其差别可以通过位置、版本名、包装和重制说明具体检查。这里没有哪一种媒介天然等于唯一正确的专辑，也不需要把技术说明转化成已经亲耳判断的音质优劣，才能说明版本各自提供了什么。
这些事实赋予《MIND DROPS》在City Pop地图中的具体位置：新兴作者的一整套歌曲，通过松任谷正隆的制作环境形成唱片；两位具名合唱者进入其中；节目又保持了相对于此前热门单曲的独立性。后来的版本使周边历史更容易查看，1977年的对象仍能在扩充材料里面被清楚辨认。它的吸引力可以从这些选择与关系展开。把关系重新接起，录音室流行音乐的背景就成为由人、制度与实际决定组成的历史，而不只剩下贴在某个十年上的便利类型名称。