「OH NO, OH YES!」という題名は、一方の答えがもう一方に勝つ形にはなっていない。否定と肯定がコンマを挟んで同居し、最後には感嘆符が付く。編集的な読み方をするなら、感情はその場を去る前に必ず判決を出さなくてもよい、という招待にも見える。これは題名の解釈であって、歌手の私生活についての推測ではない。中森明菜の歌唱は、一九八六年十二月二十四日発売の『CRIMSON』の五曲目にあり、竹内まりやが作詞・作曲、椎名和夫が編曲を担当する。
三人の役割は同じ画面に置いておきたい。竹内が言葉と旋律を作り、椎名が編曲し、中森が歌う。どの名前も、他者の仕事を小さくすることで重要になる必要はない。後に作者自身の歌唱が広く知られる曲ほど、先の歌い手の位置は脚注へ縮められやすい。竹内の公式目録は『REQUEST』を一九八七年八月十二日の作品とし、その二曲目にも「OH NO, OH YES!」を載せる。同じ作品を通してつながる二つの掲載は、名前を置き換えてもよい一回の歌唱ではない。
提供曲を作者が自ら歌う道筋は、時に帰郷にたとえられる。親しみやすい比喩だが、他の歌手のもとでは仮住まいで、作者へ戻って初めて完成する、という含みを持ちやすい。別の見方もできるはずだ。違う歌唱は部屋の家具を正しい位置へ戻すのではなく、同じ作品が別の条件で形になる機会である。日付は順番を示しても優劣を決めず、著作者名は出発点を示しても解釈者の存在を取り消さない。歌が何度も歌われる生命を考えるなら、複数の場所を残す方が自然だろう。
『CRIMSON』の中では、この五曲目だけがアルバム全体を代表するわけではない。前には「ピンク・シャンパン」、後ろには「エキゾティカ」が置かれ、どちらも小林明子の作曲である。竹内の一曲は、もう一人の作者の道に挟まれる。展示を見るような聴き方なら、中森の一枚で複数の作家がどう並ぶかを比べてもよいし、竹内の一作品が別々の歌手へ渡る道をたどってもよい。入口が変われば問いも変わるが、どちらかが最終の説明権を独占する必要はない。
ここで選ぶ権利元提供のYouTube音源は、『AKINA BOX 1982–1991』の二〇一二年リマスターと表示される。一方、ワーナーの特設ページには一九八七年の公式ライヴ映像へのリンクもある。スタジオ音源、編集盤の文脈、コンサート映像は、それぞれ区別して使える入口だ。竹内の名前からシティポップへの関心が始まっても、中森と椎名の役割にもう一度立ち止まると見えるものが増える。題名の二つの答えのように、一曲は違いを一つの正解へ溶かさず、複数の確かな身元を持てるのである。