电钢琴、风琴、合成器，以及渡边香津美担任的吉他独奏：大贯妙子《何もいらない》的演奏表，比题名暗示的空无要丰富得多。坂本龙一负责其中的多种键盘，也担任编曲。这是一个值得从实际制作进入的悖论。说不需要，并不等于不再需要表达；向生活的某些部分退开，也不必连自己的形式一起削弱。听者面对的是一首经过充分组织的歌曲，拒绝在这里获得了可以被认真对待的篇幅。
歌词的情绪核心更接近疲惫与摆脱重负的愿望，而非满足之后的清淡生活宣言。这个区别改变了题名的重量：有些否定来自拥有得足够，有些则来自已经承受得太多。把两者混为一谈，很容易把一个困难的内心处境，包装成人人都能照着执行的生活方式。大贯的作品让另一种需要显现出来：人在暂时无法迎接更多东西的时候，仍然应当拥有表达的尊严，而不必先证明自己已经想通了。
它收录于一九七七年的《SUNSHOWER》，处在《くすりをたくさん》与《都会》之间。专辑没有为了容纳这份疲惫，就把它移出日常生活的范围；关于身体维护、个人退离与城市的歌曲，彼此相邻。这样的安排使它成为一段共同生活里的内心变化。都市的丰富可以向人提供机会，也可以不断要求回应。丰富与承受力并不同步，一张唱片能够让这两件事同时成立，便比单一的乐观或悲观更接近经验。
演奏表中的吉他独奏尤其值得保留在注意中。这里的独奏首先是一个具体的创作位置：当语言的任务暂时交给乐器，表达可以继续，不必再增加新的陈述。由此也能理解，这首歌为什么适合抵抗把情绪全部说明白的压力。一个人可以拥有强烈的感受，却暂时没有一份完整、可供别人检查的解释。音乐给予这种处境形式，并不需要先替它开出解决方案，也不要求退离最终必须变成积极的自我改善。
因此，《何もいらない》的否定并非一个把生活关闭的句号。更值得听见的，是人试图为自己的承受力划出边界时，那种仍在工作的想象力。作品的丰富与题名的拒绝并列，提醒我们退后一步也可以经过细致的制作，也可以保有复杂的情感。它无需成为一张极简生活的广告。最珍贵的宽裕，也许是在世界持续递来东西的时候，容许一个人先不接，并相信那双暂时空着的手仍然有感觉。