Chris Parker出现在大贯妙子《SUNSHOWER》的鼓手名单中，这个事实比“受到美国音乐影响”更具体，也更难被一张霓虹图片代替。一个人的参与，把听起来像风格关系的东西变成了工作关系。我们不必据此断言他决定了整张唱片的性格；只需承认，他的名字让这份录音的地理不再能用单一国家的边框完全装下。
Parker的官方简介把他的职业道路连接到Paul Butterfield与纽约录音工作。这个背景提供参照，却不该被拉成长长的名人背书清单。演奏者的价值，并非他认识过多少更显眼的名字。更值得讨论的是，一种需要配合、调整与持续工作的职业，如何跨越不同的作品与语境。鼓手的署名看似只有一行，却可以成为进入这种职业经验的入口，而不必先把它包装成传奇。
在跨文化音乐的叙述中，人往往被风格词取代。某国提供节奏，另一国提供精巧，然后一切在文章结尾顺利融合。真实的署名使这个公式不那么顺手：承担工作的是具体的人，不是会自动交换零件的国家。Parker在这里既不需要代表整个美国，也不应被处理成日本作品的异国点缀。他是参与者，有可以确认的职责，而他的全部经历又超过这一次参与。
把鼓手放在地图中央片刻，也能改变我们看待City Pop的方式。地图不仅展示唱片属于谁，还能展示它由哪些劳动相遇而成。这样的中心无需永久固定，下一次可以交给贝斯手、编曲者或合唱者。Parker的意义之一，就是让我们练习这种移动。国界没有消失，文化差异也不必被抹平；只是当人名和工作变得清楚，边框就不再像唯一值得阅读的线。