城市一旦被赋予一种颜色，就很容易被误认成一种心情。蓝意味着忧郁，粉意味着欲望，银色则负责替未来站台；复杂的生活被压缩成可以迅速认出的包装。《色彩都市》的标题却没有选定任何单独的色名。它留下的是产生差异的能力：不同颜色相邻时，彼此的样子会改变。把这四个字认真读一遍，城市就不再只是某种预先调好的气氛。
这首歌收录于大贯妙子一九八二年的《Cliché》，词曲由她完成，坂本龙一编曲。官方资料还列出EPO担任背景人声。这个细节让标题获得一种合作的尺度：被当作一个人作品的歌曲，也能容纳另一位歌者的位置。颜色于是可以被理解为关系，而非给单独物体贴上的属性；一个声音是谁，不必只靠它与其他声音隔绝之后才得到答案。
专辑的边框同样有趣：《黒のクレール》在开头，带着reprise标记的同名曲在结尾，而《色彩都市》位于第二首。黑色与色彩没有被安排成一个从错误走向正确的简单故事；它们共存在同一张唱片里。对于听者而言，这比一座永远明亮的想象城市更有用。观看需要暗部，差异需要背景，所谓丰富也需要承认有些东西暂时不在视线中央。
《Cliché》这个专辑名更像一张贴在画框上的提醒：我们赖以感受世界的图像，随时可能变成套语。今天再把城市流行乐简化为一片霓虹，也正面临同一个问题。一个原本允许人想象的符号，重复使用之后，可能开始替人完成想象。此时《色彩都市》的价值，在于它没有要求我们从预设调色盘里挑一个最合适的标签，而是重新注意颜色之间如何发生关系。
城市的丰富，不必由更多橱窗、更亮的招牌或更多消费机会来证明。它也可以意味着容纳不同步的生活：有人正开始，有人已经厌倦，有人只是想获得片刻不被解释的余地。这首歌的题目与合作资料，使这种理解成为可能。一个有色彩的城市，不是每个人都被染成同一种愉快；它让色彩保有相互区别的权利，也让我们在看似熟悉的四个字里，再次遇见尚未被用尽的复杂。