EPO的名字很短，放在唱片封面上像一枚清楚的标记；她在音乐关系中的位置却不止一种。1980年，她以翻唱Sugar Babe的《DOWN TOWN》出道。把这件事只读成继承，仍然不够：一首已有作品被另一位歌手重新提出，改变的不只是演唱者栏，也包括听者从哪个入口认识它。传统往往就是这样，通过一次新的发声而继续，而不是待在原来的盒子里。
到了大贯妙子的《Cliché》，官方名单又在《色彩都市》的背景和声栏中列出EPO。同一个名字，一次成为封面上的主角，一次参与他人的作品。主唱与和声不是人格的等级，只是录音中的不同职责。这个很小的连接，能让City Pop地图从明星名册变成真正的关系图：一位艺术家不仅拥有自己的作品，也进入别人作品的制作过程，留下可以具体指认的位置。
从这两种位置观察EPO，比仅仅概括她代表了哪一种明亮气氛更有用。流行歌曲的传播需要醒目的个人名字，制作却不断让个人彼此重叠。听者先认出一个名字，然后发现它在另一张唱片上，这种微小的认识变化，就是探索音乐网络的乐趣。和声没有必要被神秘化成某种隐藏的主宰；承认它是一项被署名的工作，已经足以让它脱离无名背景。
因此，EPO在这张地图上的价值，也包括让“中心”变得可以移动。她可以重新演唱前人的作品，也可以支持同时代作者的作品；两者都不妨碍她作为艺术家被认识。一个简短名字背后，是不同录音位置之间的来回。真正丰富的流行文化，不要求每个人永远站在聚光灯最正中。偶尔向旁边看，反而更容易知道那束光由多少人共同构成。