《My Dear》有一个格外清楚的组织方法：把樱田淳子专辑的两面交给不同的作曲者，再由演唱者把两组作品连接起来。Victor把原版发行日记为1981年11月5日，说明A面由矢野顕子作曲，B面由小田裕一郎作曲。LP的物理形式因此参与了作品的构造：翻面意味着作曲署名的变化，歌手却没有更换。这里发生的不只是泛泛的“偶像歌谣遇见创作歌手文化”，而是两位具体写作者的工作，被安置在一个有明确边界的节目之中。唱片的一面成为比较与连续发生的单位。
前五曲依次为《私は憶病者》《きっと きっと》《なぜかためらい》《MY DEAR》与《刹那Tic》。仅从题名出发，不把它们强行拼成连续故事，可以看到犹豫、坚持与亲密称呼构成的词汇范围。同名曲处于这一面的内部，并非开场或结尾，专辑名称于是成为序列中的一个时刻，而不是预先统摄每首歌的宣言。矢野的作曲署名使五曲之间有了具体的连续性，但这不意味着所有歌词也都由她写作。把两种工作分开，才能更准确地认识这次合作，而不以一个强烈的作者名字替代全部制作关系。
小田负责的后半部从《め・ま・い・・・》开始，接着是《With You》《ミスティー》《This is a“Boogie”》与《Show Me》。两首已经发行的单曲位于这组序列的后段：《ミスティー》在六月推出，《This is a“Boogie”》则在九月。因此，十一月的专辑不仅提供新材料，也把公众已认识的歌曲重新放进一组关系之中。位置在这里很重要：单曲没有简单地被推到整张唱片最前面充当招牌，而是处在同一作曲者的五曲范围内。原本分别认识它们的听众，可以沿着邻近作品发现更大的共同创作区域。
编曲又提供了另一种连续性。Victor的2024年介绍称大村雅朗负责“几乎全曲”，Tower的逐曲资料则把原节目十曲全部列为大村编曲。这里保留概述与具体条目之间的范围差异，不替来源悄悄统一说法。可以安全确认的是，他的职责跨越矢野与小田之间的分界。作曲者建立歌曲的写作身份，编曲者处理录音呈现；两位作曲者组成的专辑，也可能依靠第三种持续出现的音乐责任来组织。这个事实修正了一种过分孤立的作者史观，仿佛每位写作者带来的都是已经封闭完成、无需再与他人发生关系的世界。
结尾进一步丰富了这种关系。Tower把《Show Me》的歌词署给樱田本人，音乐署给小田，编曲署给大村。在经常以两位作曲者来介绍的专辑终点，演唱者也进入了写作署名。这并不需要被改写为突然摆脱外部作者的“解放故事”，而是显示不同形式的贡献能够同时存在于一个项目之内。唱别人的歌与写自己的文字，并不是互相排斥的永久身份。终曲提供了两者交会的具体例子，使整张专辑没有被最终收束为某一位作者的单独签名，而保留了共同制作中的多重职责。
本条选择2024年7月3日发行的十四曲UHQCD版VICL-77057。原本十曲后追加《玉ねぎむいたら…》《哀しみの前奏曲》《恋はSEE-SAW》与单曲版《刹那Tic》，扩大了对樱田1981年单曲活动的观察范围。同时必须仔细保留版本关系：第五曲明确是《刹那Tic》的专辑版，第十四曲则回到单曲版。这里记录的是官方标明的节目身份差别，不是在未经试听时推断声音差异。四首追加曲位于原作结尾之后，属于再版提供的历史补充，不能反过来改变1981年十曲专辑的原始边界。
较早的扩充版VICL-62528共有十七曲，在上述四首歌之外，另加三首卡拉OK音轨。Victor将该CD记为2007年11月发行，Billboard Japan与Tower的同货号目录则显示2008年5月。资料差异应当保持可见，两种日期都不能代替原作的1981年发行日。更重要的是，两张扩充版引导不同的接近方式：前者以伴奏版继续扩充单曲档案，2024年版则保留四首演唱加曲并重新呈现专辑。曲目更多并不会自动令某一版成为“更真实的原专辑”，因为原节目和再版回答的是不同的问题。
2024年的出版环境本身也是历史证据。CDJournal将这次再版与安·刘易斯、松本伊代、麻生真美子＆Captain及高村亚留的作品共同报道，它们属于Victor的女性City Pop系列。这种编排为《My Dear》提供了新的相邻作品，部分依据来自对作者与编曲者的回顾性关注。它的价值，在于把听众带回唱片自己的结构。矢野的一面、小田的一面、大村持续出现的职责，以及樱田写词的结尾，并非流行标签下可以互换的例子，而共同描述了一项由歌手协调差异的具体工作。唱片的持久趣味在这些关系之中；后来的不同版本，则记录人们如何被邀请重新注意它们。